Artysta: Kękę
Rok: 2024–2026
Rok: 2024–2026
live visuals / animacje koncertowe / realizacja wizualna koncertów
Zakres pracy: projektowanie opraw wizualnych, animacje 2D/3D,
Zakres pracy: projektowanie opraw wizualnych, animacje 2D/3D,
przygotowanie materiałów koncertowych, live compositing
Współpraca z Kękę obejmowała kilka różnych realizacji koncertowych — od pojedynczych występów festiwalowych, przez animacje przygotowane na trasę promującą album 4:01, po większe wydarzenia specjalne, takie jak dwudniowy koncert Wszystkolecia w Radomiu oraz koncert Pierwszy raz z zespołem. Jednym z pierwszych wspólnych projektów był koncert na Polish Hip-Hop Festival w Płocku. W krótkim czasie przygotowałem oprawę wizualną opartą
na motywie kolorystycznym albumu oraz obrazie kamerowym postprodukowanym w czasie rzeczywistym.
Ta realizacja stała się początkiem dalszej współpracy. Na potrzeby trasy 4:01 stworzyłem animację koncertową zbudowaną wokół przestrzeni 3D w formie pokoju — wirtualnego rozszerzenia okładki albumu.
Wypełniłem ją detalami i obiektami odnoszącymi się do twórczości artysty, jego historii, życia prywatnego
oraz rodzinnego miasta. W kwietniu 2025 roku przygotowałem oprawę wizualną dwudniowego koncertu "Wszystkolecia" w Radomiu. Warstwa wizualna opierała się na symbolicznych obiektach 3D przypisanych do wybranych utworów
i etapów kariery Kękę. Całość obejmowała również postprodukcję obrazu kamerowego w czasie rzeczywistym
oraz kilkuminutową animację opowiadającą o tym, jak „wszystko się zaczęło”.
Osobnym etapem była w 2026 roku oprawa koncertu "Pierwszy Raz" z live bandem, wymagająca nowego scenicznego podejścia do obrazu — otwartego na żywą energię muzyków, dynamikę wykonania i pracę z kamerą.
Wszystkie te realizacje łączyło indywidualne podejście do materiału muzycznego i kontekstu wydarzenia. Każdorazowo szukałem rozwiązań dopasowanych do konkretnego koncertu — od prostszych form live, przez narracyjne animacje 3D, po bardziej rozbudowane systemy wizualne współpracujące ze sceną, światłem
i kamerą.
na motywie kolorystycznym albumu oraz obrazie kamerowym postprodukowanym w czasie rzeczywistym.
Ta realizacja stała się początkiem dalszej współpracy. Na potrzeby trasy 4:01 stworzyłem animację koncertową zbudowaną wokół przestrzeni 3D w formie pokoju — wirtualnego rozszerzenia okładki albumu.
Wypełniłem ją detalami i obiektami odnoszącymi się do twórczości artysty, jego historii, życia prywatnego
oraz rodzinnego miasta. W kwietniu 2025 roku przygotowałem oprawę wizualną dwudniowego koncertu "Wszystkolecia" w Radomiu. Warstwa wizualna opierała się na symbolicznych obiektach 3D przypisanych do wybranych utworów
i etapów kariery Kękę. Całość obejmowała również postprodukcję obrazu kamerowego w czasie rzeczywistym
oraz kilkuminutową animację opowiadającą o tym, jak „wszystko się zaczęło”.
Osobnym etapem była w 2026 roku oprawa koncertu "Pierwszy Raz" z live bandem, wymagająca nowego scenicznego podejścia do obrazu — otwartego na żywą energię muzyków, dynamikę wykonania i pracę z kamerą.
Wszystkie te realizacje łączyło indywidualne podejście do materiału muzycznego i kontekstu wydarzenia. Każdorazowo szukałem rozwiązań dopasowanych do konkretnego koncertu — od prostszych form live, przez narracyjne animacje 3D, po bardziej rozbudowane systemy wizualne współpracujące ze sceną, światłem
i kamerą.
ENG ///
Artist: Kękę
Year: 2024–2026
Live visuals / concert animations / visual direction for concerts
Year: 2024–2026
Live visuals / concert animations / visual direction for concerts
Scope of work: visual design for concerts, 2D/3D animation,
preparation of concert visuals, live compositing
My collaboration with Kękę has included several different concert projects — from individual festival performances, through animations prepared for the tour promoting the album 4:01, to larger special events
such as the two-day Wszystkolecia concert in Radom and the Pierwszy Raz concert with a live band.
One of our first projects together was a concert at Polish Hip-Hop Festival in Płock. In a short amount
of time, I prepared a visual setting based on the album’s main color motif and a live camera feed processed
in real time. This project became the starting point for further collaboration. For the 4:01 tour,
I created a concert animation built around a 3D room — a virtual extension of the album cover.
I filled the space with details and objects referring to the artist’s work, personal story, private life,
and hometown. In April 2025, I prepared the visual setting for the two-day Wszystkolecia concert in Radom.
The visual layer was based on symbolic 3D objects assigned to selected tracks and different stages of Kękę’s career. The project also included real-time camera image processing and a several-minute animation telling
the story of how “it all began.”
such as the two-day Wszystkolecia concert in Radom and the Pierwszy Raz concert with a live band.
One of our first projects together was a concert at Polish Hip-Hop Festival in Płock. In a short amount
of time, I prepared a visual setting based on the album’s main color motif and a live camera feed processed
in real time. This project became the starting point for further collaboration. For the 4:01 tour,
I created a concert animation built around a 3D room — a virtual extension of the album cover.
I filled the space with details and objects referring to the artist’s work, personal story, private life,
and hometown. In April 2025, I prepared the visual setting for the two-day Wszystkolecia concert in Radom.
The visual layer was based on symbolic 3D objects assigned to selected tracks and different stages of Kękę’s career. The project also included real-time camera image processing and a several-minute animation telling
the story of how “it all began.”
A separate stage of the collaboration came in 2026 with the visual setting for Pierwszy Raz, a concert performed with a live band. This project required a new stage-oriented approach to image — one that responded to the live energy of the musicians, the dynamics of the performance, and the use of camera work.
All of these projects were connected by an individual approach to the musical material and the context
of each event. Each time, I looked for solutions tailored to the specific concert — from simpler live forms, through narrative 3D animations, to more complex visual systems working together with the stage, lighting,
and cameras.
of each event. Each time, I looked for solutions tailored to the specific concert — from simpler live forms, through narrative 3D animations, to more complex visual systems working together with the stage, lighting,
and cameras.
fot. cactus_shoots
